Este post es una traducción del original escrito en Mayo del 2012 en el blog de Xuan Prada.
Este post es una traducción del original escrito en Octubre del 2011 en el blog de Xuan Prada.
Sub Surface Scattering o SSS es un shader que funciona realmente bien, creando unos resultados magníficos, cuando disponemos de un buen setup de iluminación. Pero en algunas ocasiones, puede ser un shader muy caro, especialmente si renderizamos con Mental Ray.
Dejo aquí abajo un par de técnicas que nos pueden ayudar a falsear el SSS para renderizar mucho mas rápido a costa de disminuir la calidad del shader.
Este post es una traducción del original escrito en Septiembre del 2011 en el blog de Xuan Prada.
Si, ya lo se, trabajar con normal maps en Softimage puede ser algo tedioso algunas veces, especialmente si has trabajado en 3D Max con la opcion normal map + bump map.
Os dejo aquí abajo el método que yo he ido utilizando en Softimage para mezclar normal maps con bump maps, y como norma general, me ha funcionado bien a lo largo de los años. Espero que os ayude con vuestros assets.
Las opciones más importantes son:
Este post es una traducción del original escrito en Septiembre del 2011 en el blog de Xuan Prada.
Una de las prácticas mas útiles cuando hablamos de texturizado, es pasar la información de texturas de un UV set a otro mediante bakes.
Este caso se puede dar por diferentes razones, una de ellas por ejemplo, puede ser porque necesitemos crear texturas de más resolución para un mismo asset.
Pongo un ejemplo:
Imagina un personaje cuyas UVs para su cabeza ocupan un cuadrante entero. Pero posteriormente en un plano de la película, la cámara hace un plano detalle de la nariz del personaje. Es muy probable que necesites rehacer las UVs sólo de la nariz, escalarlas y pintar una textura con mas detalle.
En este punto, puedes transferir las texturas originales del UV mapping original, a la nueva nariz con otro UV mapping distinto, y a partir de ahí seguir añadiendo detalle.
Otro ejemplo:
Imagina que tienes un oso polar, el cual tiene un UV mapping formado por 20 UDIMs para sus texturas de piel.
Cuando hayas terminado las texturas de piel, es muy probable que necesites crear otro UV set con solo un UDIM para el pelo. Bien, puedes hacer un bake de las 20 texturas de piel para convertir toda esa información en una sola textura de 1 UDIM que servirá como información de color para el pelo.
Este post es una traducción del original escrito en Enero del 2011 en el blog de Xuan Prada.
En ocasiones, es muy útil generar ambient occlusion invertidos, para conseguir un interesante punto de partida a la hora de pintar nuestros mapas de suciedad.
El shader Vray dirt es perfecto para este propósito, pero, si no trabajas con Vray, es muy sencillo conseguir el mismo resultado utilizando Mental Ray y los shaders Binary Alchemy.
Si renderizamos en este punto, obtendremos un ambient occlusion invertido.
Este post es una traducción del original escrito en Marzo del 2010 en el blog de Xuan Prada.
Cuando comenzamos la tarea de texturizado de cualquier asset, especialmente aquellos que forma parte de entornos, como bien pueden ser edificios, objetos o vehículos, uno de los primeros pasos que solemos hacer tras el UV mapping, es el bake de algunos shaders o texturas procedurales.
Estos bakes, no son otra cosa que pasar la información de un shader o textura procedural al espacio de UV del objeto que estamos texturizando. De esta forma, podemos abrirlo en Photoshop o cualquier otro software y utilizarlo como punto de partida para crear nuestrar texturas.
Uno de los mapas mas comunes utilizados con esta técnica, es el mapa de suciedad o dirtmap. Para ello utilizamos un shader de ambient occlusion, que como sabéis ocluye las zonas de contacto entre geometrías, poniendo color negro donde hay contacto o cercanía y color blanco donde no la hay.
Esta es una forma lógica de crear suciedad, ya que por norma general, la suciedad tiende a acumularse en aquellas zonas donde hay contacto o cercanía entre objetos, como en los rincones, esquinas, en la zona de contacto entre un armario y una pared, etc.
Con el paso del tiempo, me he dado cuenta de que los mapas de ambient occlusion pueden resultar un poco aburridos, o simplemente ficticios, ya que son demasiado perfectos, y en la vida real, la suciedad tiende a seguir diferentes patrones. Así que una sencilla forma de crear mapas de suciedad mas reales o creibles, puede ser mezclando el ambient occlusion con otros shaders procedurales o texturas de bitmap. De esta forma, conseguimos que la suciedad se distribuya de una forma un poco mas aleatoria, creando un efecto más natural y orgánico.
Estos son los pasos necesarios para crear dirtmaps mejorados.
Con esto conseguimos que el mapa de bits o procedural esté enmascarado por el ambient occlusion, creando suciedad en las zonas lógicas y menos expuestas, pero con la variación dada por el mapa.
Las claves para obtener buenos dirtmaps base, son la configuración del ambient occlusion y la trama del mapa de bits o procedural.
Por supuesto, esto es solo el punto de partida, después toca llevarse el mapa a Photoshop u otra herramienta y pintar a mano.
Esta es la escena de ejemplo.
Una simple estructura apoyada en un suelo.
Render del ambient occlusion.
Render del ambient occlusion mezclado con un mapa de bits.
El resultado es mas natural y realista.
Textura de mapa de bits utilizada para la mezcla del ambient occlusion.
Hypershade en Maya mostrando como preparar el shader.
Render tree en Softimage mostrando como preparar el shader.
Editor de materiales en 3D Max mostrando como preparar el shader.
Parte 1 de 2
Editor de materiales en 3D Max mostrando como preparar el shader.
Parte 2 de 2
