He estado trabajando en este asset con la finalidad de utilizarlo en uno de los próximos cursos que estamos preparando. En este caso hablo del curso "Shot production techniques" del que tendréis noticias más pronto que tarde.
Quizás una de las tareas más comunes hoy en día realizadas por un look-dev artist, ya que los texture artists utilizan tanto Zbrush como Mari para esculpir y pintar los mapas de desplazamiento de prácticamente cualquier asset.
En esta ocasión, lo presento en modo video tutorial. En mi blog en inglés tienes la versión corta escrita.
Máscaras RGB seguramente sean uno de los mapas mas utilizados y sin duda mas prácticos que podemos utilizar en un estudio de efectos visuales, o en cualquier industria relacionada con computer graphics.
Las utilizamos para mezclar shaders durante el proceso de look-development, las utilizamos como IDs para composición y color grading, y las utilizamos como utility passes para controlar motion blur, depth, etc.
El mayor beneficio de utilizar máscaras RGB es que nos ahorramos muchísimos mapas, ya que podemos tener 4 mascaras en un solo archivo: RGB+A y esto es muy importante, especialmente cuando trabajamos con hero assets, que generalmente tienen decenas y decenas de máscaras e IDs.
Veamos como utilizar este tipo de máscaras en el software que más utilizo: Maya, Clarisse, Mari y Nuke.
Maya
Esta es la mascara que estoy utilizando.
Clarisse
Mari
Nuke
Cuando subdividimos modelos en Clarisse para renderizar displacement maps, el software subdivide de forma automática la geometría y las UVs. En algunas ocasiones esto puede ser contraproducente, porque necesitemos renderizar las UVs sin subdividir.
Generalmente esto se da por requerimientos específicos del asset en que estamos trabajando o por las necesidades propias de la producción. También depende en sobremanera de como hayamos extraído los mapas de desplazamiento en Zbrush o cualquier otro software de esculpido.
Se no necesitas subdividir las UVs, en primer lugar has de desactivar la opción en Zbrush SmoothUV.
Una vez en Clarisse, cambia la opción UV Interpolation Smooth a Linear.
Por defecto Clarisse subdivide la geometría y las UVs.
Cambiando UV Interpolation a Linear las UVs no se subdividen.
Smooth render.
Linear render.
Esta es una guía rápida para configurar displacements extraídos desde Zbrush en Clarisse.
Normalmente, lo más importante es extraer de forma adecuada el displacement en Zbrush, si no sabes como hacerlo de forma correcta, échale un ojo a este post.
Una vez extraídos los mapas de desplazamiento, sigue este pequeño tutorial.
Render con desplazamiento.
Mari es la herramienta estándar para texturizado en producciones de VFX, por muchas razones, pero sobre todo, porque creo que es la única herramienta de texturizado que ofrece gestión de espacios de color. Y en entornos de producción de VFX donde los LUTs marcados por el cinematógrafo juegan un papel crucial, trabajar sin gestión de espacios de color es como trabajar a ciegas. Por eso, Mari y Nuke son prácticamente las únicas herramientas que utilizamos para texturizado. (salvo Zbrush para displacement maps, pero ahi la gestión de color no influye).
De momento la gestión de color en Mari no es completa, es decir, no es como Nuke donde puede controlarse el espacio de color para la entrada y salida de imágenes. Así que podríamos decir que Mari es un software con espacio de color agnóstico.
Pero Mari ofrece un control del espacio de color de post-proceso, a través de dos variantes, Mari Colour Profiles y OpenColorIO (OCIO). En versiones anteriores Mari no ofrecía OCIO y los Mari Colour Profiles eran la única forma de gestionar el color. Ahora, con OCIO implementado, solo puedo recomendar utilizar esta última forma de gestión de color.
Como texture artists, generalmente trabajaremos con imágenes Float-Linear y 8-bit Gamma 2.2 Siempre que podamos trabajaremos con Float-Linear aunque en ocasiones sea inevitable trabajar con 8-bits.